Duas experiências recentes – complementares, apesar de contrastantes – me fizeram refletir.
A primeira foi minha visita à exposição Futurismo Italiano, 1909-1944: Reconstruindo o Universo, no
Guggenhein de Nova York, em cartaz até setembro (Veja a página da exposição aqui). O movimento, que teve início
com a publicação do Manifesto Futurista de Filippo Tommaso Marinetti,
representou uma ruptura com o antigo, com a cultura decadente e a identidade
nacional voltada para o passado. Exalta a modernidade, marcada
pelo desenvolvimento da indústria, pelas máquinas, pela velocidade, explorando aspectos como a fragmentação
da forma, o colapso do tempo e do espaço, o movimento dinâmico e perspectivas
estonteantes. Arranha-céus, engrenagens, rodas e relógios acelerados, meios de
locomoção, letras trêmulas, formas indefinidas, materiais metálicos, mulheres distorcidas. Tudo isso resulta em geral em quadros tão coloridos
e em imagens tão misturadas e sobrepostas que nos levam a
uma certa vertigem e até mesmo ao cansaço.
No decorrer da visita, comecei a pensar que aquilo tudo tinha a ver com Nova York. O mesmo excesso, o movimento, o barulho e a vertigem
que a cidade de Nova York causa nas pessoas, mesmo que elas nem percebam,
inebriadas pelo ritmo acelerado constante que dificulta o pensar, o
sentir, o estar. Então me deparei com o quadro de Fortunato Depero, Scryscrapers and tunnels (Arranha-céus
e túneis), de 1930, dedicado a New York, e não tive dúvida - este representa a agitação alucinante que ouço, da minha janela, incessantemente, dia e noite:
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| Skyscrapers and tunnels, Fortunato Depero, Itália, 1930 |
Em contraste drástico com tudo isso, está a cidade de Carmel, na
Califórnia, que visitei recentemente. Como eu poderia imaginar que, neste país
chamado Estados Unidos, haveria uma cidadezinha bucólica, à beira-mar, cujas
casinhas de contos de fadas não têm número, identificadas apenas pelo nome? Foram essas casas que mais me chamaram a atenção. Em 1924, no auge do Futurismo na Europa, Hugh Comstock,
que não tinha nenhum conhecimento de arquitetura nem de construção, decidiu
construir uma casa para sua esposa, Mayotta, confeccionar e vender as bonecas
que fazia por hobby. Com pouquíssimos recursos e inspirado pelo trabalho do ilustrador Arthur Rackham, Comstock comprou um lote e construiu a primeira das
21 casas que inspirariam toda a arquitetura da cidade e que viriam a valer milhões (Veja fotos em Once Upon a Time: Tales from Carmel by the Sea). Essas se caracterizam por telhados pontiagudos, chaminés e lareiras delicadas, alpendres, jardins protegidos por cercas de madeira, quintais escondidos, muito desse trabalho feito a mão. Flores, muitas flores coloridas. Dentro, teto baixo, pequenos cômodos, alguns secretos, projetados para duendes e que tiveram de ser adaptados para os moradores atuais.
Se eu tivesse alguns milhões de
dólares, compraria uma casa dessas e moraria lá tranquilamente. Acordaria de manhã bem cedo, comeria maçãs
e croissants, desceria a íngreme Avenida do Oceano até chegar à praia, sentaria num
daqueles troncos secos e retorcidos, convidando à
meditação, sentiria a areia em meus pés, apreciaria o mar azul através dos raios solares novos da manhã e
voltaria para casa, subindo a ladeira bem devagar, dizendo bom dia aos amigos.
Depois cuidaria do jardim com esmero, daria água aos passarinhos e me deixaria ficar no banco de madeira do quintal por algum tempo, agradecendo à vida por estar ali. Mais tarde, andaria pelas ruazinhas tão calmas, parando pelo caminho para apreciar quadros nas galerias, e iria tomar chá no vizinho. Muitos risos, mas não muito altos para não assustar os pássaros e grilos. E teria todo o resto do dia para ler, ou quem sabe escrever, em silêncio. Ah, o silêncio... Esse tesouro
que a Nova York futurista perdeu há muito tempo!
